三炼笔

刘非云

汉英

古君的这一次的看法，我很多都赞同。但是最近一直在思考这方面的问题，发现诸君涉及的方面，正是我想要与各位交流的，所以不厌其烦，借着这个话题一谈而至三谈。我与古君需要商榷处如下。古君在谈到词牌名译法时说“本人取中立的宽容立场。要我来改辜译和原译，只要他们能够自圆其说，两种词牌名译法都不会动。”可是古君却言行不一致，并未真正地“取中立的宽容立场”，因为他认定把词牌名“卜算子”意译成to the tune of Song of Divination后，老外会“误解”“这首毛诗”是在“谈算命”，并且“会称这种所谓"地道英文"为"false friends"。”这一来，他还是认为什么都不译的拼音译法Pu Suan Zi最好，因为，既然谁也不懂，就不会产生误解了。按照这样的逻辑，那么干脆就把整首《咏梅》都用拼音的办法传达给老外算了，那样根本就不给老外有“误解”的机会，岂不妙哉？可我觉得，这恐怕有点象因噎废食的办法。最终什么都不译就别挂译者的招牌了。另一方面，其实，如何尽量避免老外误解的办法在辜译中已经提供了。就在to the tune of Song of ination译语中。古君可能粗心，没有看清to the tune of Song of ivination中还有to the tune of 这些词。tune是什么？不是明明白白表示只是一种曲调吗？这等于说Song of Divination只是一种写诗用的格式之类，并非一定和算命相关。假如是真是一首算命的诗，又何必还用一个“咏梅”这个标题？何况词中的内容也明明白白没有和算命发生关系，干嘛读者硬要认为是算命的呢？至少中国读者看到“卜算子”这几个字，并不会把这首词看成算命诗。古君未免把外国读者看得太蠢，我想老外的智商恐怕不会就只有这么高，除非是古君自己设身处地地把老外读者的智商故意设计成这么高。
古月以为“既然是"词牌名"，就应该作人名、地名的"名"一样处理。这是混淆了诗词翻
译与一般应用文翻译中的人名、地名翻译法的区别。例如“古月”作为人名之所以一般被译
作GU YUE的原因，是出于只照顾声音上呼叫的方便，舍弃了字面含义，实际上是迫不得已，
并非理想的翻译。一般情况下，只好将就。但词牌之类却和诗歌的诗味往往有直接的联系，
因此袭用拼音办法，就所失大于所得了。正如我在上一篇短文中所言：“卜算子Song of Di
vination本身在含义上与词中的内容一般没有什么联系，但它的字面含义使读者产生种种诗
意的联想，有强化诗词气氛的作用。”而一旦译成拼音字母，这种对诗词翻译来说颇为重要
的功能就丧失掉了。岂不可惜？所以我以为辜先生的这种处理办法实为上策（其实此法亦非
辜的首创，20世纪美国新诗歌运动中的若干汉诗词英译者就已经主张采用此法）。
古月说他感觉到了无名氏译诗中的“音律”的“流畅”。我却只感觉该译文只是用词比
较自然，虽有“音”，未必就有什么“律”；“音律”这两个字在讨论诗词翻译时，恐不宜
滥用。

又，古月认为：“辜译第二句，就是语感问题的典型例子：

Now SPRING reTURNS / WELcomed by FLYing SNOW.
Now SPRING reTURNS welCOMED by FLYing SNOW.

如果整句用的是抑扬格，那无论如何要在welcomed这儿打个嗑巴：或者在returns后头停半
拍，等于加上一个空白轻音节，实际相当于断句了；或者把welcomed的重音放在后面念成"w
elCOMED"。那叫什么英文语感？难怪你会感到别扭。”

刘非云按：打个嗑巴？对极了。您知道为什么要在那儿打个嗑巴吗？因为turns中包含
了一个有长元音效果的ur，它起到了延迟音值的作用，所以在实际朗诵的时候，您会发现自
己情不自禁地要在returns之后停顿半拍。这种处理办法有人谓之“自然节奏”（还有另一
个名称，忘了）。这就叫“英文语感”，您要认为这是糊弄您也可以，我只能告诉你这是我
的解释。可惜您明明不知不觉地感受出来了，却又要认为它“别扭”，其实是您自己的感受
和你自己的“律”发生了“别扭”。而且，由于诗的破格特权，Now SPRING reTURNS welCO
MED by FLYing SNOW也是容许的。这种情况，在莎士比亚十四行诗中就有许多。
反过来，我现在完全按照古君标定的这种所谓“音律”标准来衡量外文社（或无名氏）
的那同一行诗又如何呢？
FLYing SNOW welCOMES spring's REturn.
不堪卒读！全跑调了！不但welCOMES跟辜译一样重音被迫后移，而且连spring和REturn都得
读成怪调。五个词只有前两个是合格的，40分。古君若真是诚心讨论问题，他应该发现无名
氏的译文除了第1行合于扬抑格之外，其余所有各行都不符合哪怕是变通的扬抑格或抑扬格
！更不用说那行On the ice-clad rock rising high and sheer了！古君感觉不到其中的按
照他的标准音律来说具有的“生硬”感，还认为这样的“音律”是合于他的音律标准的佳作
，这是令人遗憾的。实际上，古君把音与韵看成是完全不同的两样东西，并认为辜译长于“
韵”，无名氏译诗长于“音律”，是不妥当的。看来古君并未去研究外文社无名氏译文的实
际格律，只因为要维护自己的口味便想竭力找出辜译音律的纰漏（惭愧，其实我自己也有这
毛病），结果使自己试图保卫的大本营倒不战自乱了。
关键在于，英译毛诗的基本原则实际上完全来自于英译毛选的原则。但翻译诗歌与翻译
散文是有许多重大区别的。所以无名氏译文就文字而言虽然通顺达意，但还是诗味淡薄，因
为它和辜译相比，缺乏一些强有力的诗歌暗示符号来提醒读者：这是诗。但是我这里也不是
想把外文社（或编译局）的无名氏先生和北大的辜正坤先生加以褒贬，无名氏先生必是翻译
高手，只是当年不能充分发挥自己的翻译才华而已，这是有历史原因的。我想不说大家心里
也是明白的。

至于译诗是押韵好还是不押韵好，这得看具体内容。有些东西押韵好，有些东西可能不
押韵好。但中国古典诗词的英译，押韵是对原作的形式尊重，能作到，最好；做不到，当然
也可以尝试别的途径。认为“多花点查词典的时间就能应付”诗词英译的押韵问题，我没有
这本事。不过我想，事情如果这么简单，古人作诗填词绝不会“因韵所苦”，经常带一本词
典在身边就可以了。
不过在这个问题上，我觉得自己的立场显得偏颇一点，而辜先生的立场似与古君相似，
不同处在于辜先生是真正地持“中立的宽容立场”的，古君却有点言行不一。现将辜先生在
《英汉对照韵译毛泽东诗词》（北京大学出版社，1993年版，第18页）中的话实录如下，供
参考（录入如有误，是我的责任）：
“Traditionally speaking, Mao's poems in this collection have all been compos
ed in fairly strict rhyme patterns which, to the understanding of any one who kn
ows more or less about classic Chinese poetry, contribute much not only to the m
usicality of poetry but also sometimes to the conception of original ideas or im
agery, for, as J. Peletier remarks "la contrainte de la rime favorise l'inventio
n et la creation" (H. Weber, La Creation Poetique au 16e Siecle en France, I, 15
5); or as Xie Zhen (1495-1575), a noted poet and poetic theorist in the Ming Dyn
asty, says, "rhymes can invite poetic ideas" and "a single rhymed word sometimes
generates a whole line. " (The Complete Works of Siming Shanren, Vol. 22, Chapt
er 24). What with the need for an implication that Mao's poetry is rhymed and wh
at with the consideration as above, a rhymed version of Mao's poetry is naturall
y required though other sorts of versions, say, versions without rhyme, are cert
ainly also needed to further a combined effort of rendering Mao's work into Engl
ish in its totality of both artistic forms and ideological connotation. Thus in
doing the translation, I have been cautiously on tiptoes --- not because of Mao'
s importance of being head of more than one thousand million Chinese people but
because of his being a unique poet like others deserving an equal treatment on t
he part of the translator --- to retain the original word order and spareness of
diction while still producing a reasonably fluent and rhymed English version al
lowing it to stand, as much as possible, on its own.”
辜先生认为versions without rhyme are certainly also needed，我却认为，对中国
古典诗词进行英译，押韵是对原作的形式尊重，能作到，最好；做不到，才尝试别的途径。
我是有主、次之分的。当然，这也是我个人的口味问题，别人不必盲从。